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アントワーヌ=ジャン・グロ (Antoine-Jean Gros, 1771年3月16日 - 1835年6月25日)は、フランスの画家。

◆生涯

グロの父はミニアチュール画家で、息子が6歳になると絵を教え始めた。父親は当初から厳しい師匠であった。1785年の終わりになってグロは、自身で選んでジャック=ルイ・ダヴィッドの画房へ入った。ダヴィッドは本業と平行しコレージュ・マザラン(かつてのパリ大学のコレージュの一つ)の授業を受け持ち、頻繁に訪れていた。

フランス革命により環境が激変したことに当惑していた父親が死に、1791年にグロは自分の収入で生きていかなければならなくなった。彼は今や自分の職にすっかりのめり込み、1792年には展覧会に出品しグランプリを狙った(不発に終わる)。しかしこの頃には、エコール・デ・ボザールの推薦で、彼は国民公会の肖像画制作の場に雇われた。革命の進行によりそれも破れ、彼は1793年にイタリアへ向けて発った。

◇ナポレオンとの出会い

グロはジェノヴァで、多大な量のミニアチュールを創作して生活した。彼はフィレンツェを訪れ、そこでジョゼフィーヌ・ド・ボアルネの知遇を得てジェノヴァへ戻った。彼はジョゼフィーヌに連れられてミラノへ向かい、そこで彼女の夫ナポレオン・ボナパルトに歓待された。

1796年11月15日、グロはナポレオンが橋上にフランスの国旗を揚げたアルコラ近郊にフランス軍とともにいた。グロはこの出来事に飛びつき、画家は自身の天職であると思い定める作品を仕上げたのである。ナポレオンはすぐにグロにinspecteur aux revues(掠奪する美術品の評価監査員)の地位を与え、彼を軍に同行させることにした。1797年にはルーヴル美術館に収蔵する戦利品を吟味する委員会に彼を任命した。

◇出世三部作

1799年、包囲されたジェノヴァから逃れてグロはパリへ戻った。1801年初頭、グロはカプチン街に自分の部屋を持った。彼の『ナザレの戦い』のスケッチ画(現在ナント美術館蔵)に対して1802年に執政政府から賞金提供の申し出がなされたが実行に移されなかった。ナザレの騎兵戦で戦功をたてたジャン=アンドシュ・ジュノーをナポレオンが嫉妬したためと言われる。しかし、自身がヤッファのペスト患者の収容施設を見舞った際を描くよう命じてグロを保護した。グロはその『ヤッファのペスト患者たちを見舞うナポレオン』“Les Pestif?r?s de Jaffa”に続き、『アブキールの戦い』(ルーヴル美術館蔵、1806年)、『アイラウの戦い』(ルーヴル美術館蔵、1808年)を描き上げた。これらの3つの主題(つまり大衆の支持を得た指導者が不動の悪疫に直面する場面、勝利の素晴らしい瞬間へ挑戦する場面、激戦の苦い損失に心を痛める場面)が、グロに名声をもたらしたのであるブリタニカ百科事典第11版。

1804年のサロンで、グロは『ヤッファのペスト患者たちを見舞うナポレオン』でデビューした。この作品によって、彼は成功した画家としてスタートを切ったのである。この絵は、ヤッファで部下たちを見舞ったときのナポレオンを描いたものである。ナポレオンはエジプト征服の試みが打ち砕かれた後に周辺国を荒らしたが、部下の兵士らがペストに罹患したのである。世評は、なぜ彼が訪問したのかで二分された。ナポレオンがヤッファで配下の兵士らを死なせて去るべきだったか、それとも感染のおそれのある場所を訪問した彼の品位を賞賛すべきだったか、である。絵はグロにとって重要なものだった。なぜなら、彼はナポレオンを主として肯定的に描いたからである。異国風の背景と最近起きた事件とを絵に描いたことでも、彼をして同時代の画家から抜きん出たものとしたのである。Chu, Petra ten-Doesschate (2006). Nineteenth-Century European Art. Prentice Hall, p.126-p.127 ISBN 0-13-188643-6

◇古典主義派としての行き詰まり

フランスの国民生活と軍事的要素が密接に結びついたままであったことが、グロに新鮮で活力に満ちたインスピレーションをもたらした。そのインスピレーションによって、彼は自身が描いた諸事件の核心部分に到達しえたのである。しかし一般庶民からかけ離れた軍隊と将軍から個人的な野心を満たすためだけにエピソードを再現することを求められたグロは、自分の天性をさらに豊かにする必要性を探求するのをやめてしまった。そして彼の芸術的地位の欠陥は明らかとなっていった。生まれながらもつ手腕、彩色の生き生きとした効果をもたらす魅力、古典主義の流れに反するとみなされた色合いを持ちながら、古典主義派で修行した彼はその決まり事に束縛された。

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